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La importancia de los recintos de conciertos para el crecimiento de la música en vivo, destacando cómo la experiencia del artista y del público, la seguridad, la producción y la infraestructura influyen en el éxito de un espectáculo, llegó el miércoles (21 de octubre) a la Semana Billboard de la Música Latina, con la hazaña histórica de la residencia de Bad Bunny en el Coliseo de Puerto Rico en 2025 como un hito en el mundo hispano.
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Durante el panel “El Corredor de Giras en Español: Cómo las Arenas Impulsan el Crecimiento Global de la Música Latina”, presentado por Movistar Arena Madrid y la Asociación Hispanohablante de Arenas del Espectáculo, Melanie García Vélez, gerente de Booking del Coliseo de Puerto Rico; Pascual Egea, presidente de la Asociación de Promotores Musicales de España, APM; y Felipe Pimiento, manager de artistas y fundador de PIMIENTO ENTERTAINMENT, conversaron sobre cómo la colaboración entre artista, promotor y recinto son la clave para que un espectáculo sea exitoso y ofrecer una experiencia inolvidable al público.
“Un concierto en vivo es la máxima expresión artística que puede existir”, opinó Egea durante la conversación moderada por Paz Aparicio, directora del Movistar Arena de Madrid. “El artista decide desde que la persona entra al recinto qué experiencia vivirá, la música que escuchará, la iluminación, el telonero… Definitivamente es crear experiencias, controlar desde el momento uno al final del concierto”.
Para Pimiento, en América Latina hay arenas de clase mundial, donde los recintos tienen muy presente que la experiencia del asistente a un concierto debe ser prioritaria, por lo que destacó la labor de encontrar lugares claves para las giras. “Es importante las ciudades donde se realizará el espectáculo porque cuando un artista que está entrando al mercado europeo, llega a tener un show en lugares como Movistar Arena en Madrid, eso le abre las puertas en otros países”, señaló el empresario.
Los expertos también discutieron el impacto económico de los conciertos en las ciudades, el crecimiento de las arenas en América Latina, la planificación de giras y la necesidad de adaptar la capacidad de los espacios al nivel de cada artista.
En ese sentido, García Vélez destacó la buena relación que debe existir entre las ciudades, los promotores de conciertos y recintos para hacer de la experiencia del fan algo único, tal y como sucedió en Puerto Rico en 2025 cuando el superastro del reggaetón Bad Bunny logró llenar durante 31 noches el Coliseo de Puerto Rico José Miguel Agrelot en una histórica residencia que marcó un hito para la música latina.
“Siempre tratamos de ser buenos vecinos”, dijo García Vélez. “Nuestro púbico es primero, es la seguridad, pero también ser buen vecino. Ahora mismo el Coliseo de Puerto Rico ha movido la economía y eso pasa en todos los recintos; se ha visto y se ha recomprobado que los venues mueven la economía, y no solo la economía del recinto, mueven la economía a nivel local, del pequeño y mediano comerciante, mueve la boutique, la barra, todo. Y mueve el país”.
Sobre la necesidad de adaptar la capacidad de los espacios al nivel de cada artista, Egea destacó que la cantidad de producciones en plataformas digitales no garantizan que un artista venderá lo mismo en un estadio en Colombia que en cualquier otro país, por citar un ejemplo.
“Cada mercado es individual, por eso es importante trabajar con los agentes, con los managers. Queremos que los recintos, los promotores, nos eduquen sobre qué está pasando en el mercado, qué reciento puede ser un buen match para el artista”, dijo. “Los artistas todos quieren venues grandes. Para llegar al Movistar Arena, hay que empezar poco a poco”.
Apuntó que actualmente la industria de la música en vivo también debe invertir en recintos más pequeños que puedan recibir artistas más pequeños que en el futuro serán quienes estén llenando las arenas.
Por su parte, García Vélez destacó que el precio de los boletos es un punto clave para el éxito de las giras, los conciertos en salas y las arenas en el mundo. “La venta de boletos es un tema importante”, dijo la agente puertorriqueña. “¿Cuánto va a costar para que sea accesible a la fanaticada? El precio de Puerto Rico no es el mismo del de Miami”.
“El precio”, agregó Egea, “debería depender de la experiencia que le des al público”.
